山口一郎「日本の音楽批評は死んでいる」みのミュージック「ほなサカナクションガチで批評するわ」
動画の内容：みのミュージックによるサカナクションの楽曲「怪獣」および彼らの制作スタンスに対する批判的な考察
1. 創作スタンスへの批評：保守的な「ポップ
ス職人」
サカナクションは高い知性とクオリティを持つ一方で、その創作スタンスはJ-POPの商業的な範疇から逸脱せず、あくまでその中で冒険をする「ポップス職人」的な側面が強いと指摘されています 。リスクを積極的に取るクリエイティブなアーティストというよりは、間違いのないバランスを選択する保守的なスタンスであると分析されています。
2. 音楽的方程式の限界
サカナクションの音楽性は「先進的なクラブサウンドのリズム」と「安心感のある歌謡曲的なメロディ」の折衷にありますが、これは小室哲哉や中田ヤスタカも採用してきた、国内ポップスにおいて「最も間違いのない」手法であると述べられています。
比較: 宇多田ヒカルや桑田佳祐のように、メロディのリズムそのものまで解体して攻めるアーティスに比べると、山口一郎のアプローチは一歩保守的であると評価されています。
3. 新曲「怪獣」に対する具体的な批判
2025年発表の「怪獣」について、以下のような厳しい評価が下されています。
リズムの弱さ: 「リズムが弱い」「足腰が弱い」「グルーヴしない（乗れない）」と断言されています。
スリルの欠如: 楽曲の途中でベースが前面に出るなど攻めの兆候は見られるものの、臨界点に達する前に「安全なリズム」に戻ってしまうため、楽曲が「走り出さない」もどかしさがあるとしています。
身体性の乏しさ: 肉感的なグルーヴや、自然に体が動くような感覚が乏しいと指摘されています。
4. 15年間変わらない「レシピ」への懸念
サカナクションのサウンドレシピ（方程式）は、この15年ほど大きく変わっていないと指摘されています。
マンネリズムと自己パロディ: 山口一郎特有のシンコペーションを多用するメロディは、繰り返されすぎた結果、もはや「自己パロディの域」に入っているのではないかという懸念が示されています。
他アーティストとの対比: Official髭男dismの「ミックスナッツ」のように、ポップでありながらリズムやベースラインで過激な挑戦を両立させる現代的なポップスの手法がある中で、サカナクションのリズムは「保守的すぎる」と批判されています。
5. 結論：リスクを取らない現状への一石
総括として、山口一郎には新しい領域へアクセスする能力があるにもかかわらず、現在は「リスクを取れるのに取っていない」状況にあるとまとめられています。今回の批評は、山口一郎自身が「日本の音楽批評が生ぬるい」と発言したことを受け、あえてその殻を破るために行われたものです。
